Artista sevillano de escenas taurinas y temas costumbristas que se formó en la Escuela de Bellas Artes de la ciudad hispalense.

La influencia de la tradición murillesca y la impronta romántica cristalizaron en su interés por el género costumbrista, en el que acabó imponiendo una visión realista, sobre todo en sus obras relacionadas con el mundo taurino, bien directamente con la fiesta del toreo (toreros, picadores o toros) o vinculada de modo indirecto con la misma, mediante la representación de escenas de campo en la que los vaqueros o zagales, los caballos y el ganado son los protagonistas.

Se trata de un

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obras dieciochescas de pequeño formato, en las que se representan escenas costumbristas, románticas o militares. En España se denominaron “cuadros de casacón”, por las casacas que vestían los personajes masculinos representados. Son obras preciosistas y detallistas que se desarrollan con profusión en el siglo XIX. Género procedente de Francia cuyo máximo representante en España fue Mariano Fortuny.

, como se denominaba a los pequeños óleos y tablas de escenas costumbristas, tratadas con gran minuciosidad, que decoraban las residencias burguesas, sobre todo francesas y españolas, a mediados del siglo XIX. Su pequeño formato facilitaba su traslado, dada la importante demanda que este tipo de composiciones tenía en el extranjero.

Para conseguir el mayor grado de realismo en sus pinturas, el artista realizaba múltiples apuntes del natural que luego trasladaba a sus composiciones.

El tema de los toros en el campo, vigilados o acosados por garrochistas o zagales, lo utilizó en sus obras el también pintor sevillano Joaquín Díez (documentado en 1856-1882), mientras que en el tratamiento del paisaje se aprecia la influencia de su maestro Manuel Barrón (1814-1884). En estas obras la acción se desarrolla en un apacible entorno, centrándose el interés del artista en el estudio de los animales.